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身邊的朋友愈來愈多人入手神燈 SB-800,
所以每逢初一十五,總有人會問起打光技巧來…

我不是燈光大師,偶爾也有出槌的時候,
例如面部打光不均勻,或是主角背後出現了些許陰影…
但有時候,也還算打得曖昧啦 :P (指-->撲朔迷離、若有似無)

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對比,是一種常見的構圖手法,試圖以元素間的相對比較來呈現出畫面的趣味性…
世界上的所有東西,無不存在著對立的意象,
動與靜、美與醜、盛與衰、明與暗、遠與近、大與小… 等等,
詳加觀察與善用,即能創造出生動的畫面…


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在光線的運用中,側面光一向是最 powerful 的…
在 45 度到 90 度的側面光中,主體輪廓的明暗交接漸層處,
會有明顯的層次與反差,視覺上的深度感與立體感也應運而生…

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上一期某攝影雜誌的主題為「女の攝影眼」,
引起了我的高度興趣…
一直都期待女性的攝影思維能夠比男性更為細膩,
也希望能夠看到與男性全然不同的攝影風格…

附上文中專訪的十位女性攝影玩家的部落格或網站,

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閃燈,打或不打??
相信這是許多人心中的問號…

科技進步,高 ISO 顛覆了傳統的攝影之術,

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前幾天拍的新人提到她對黑白照片的偏好,
覺得這樣更有回味過去的感覺,
我便當場用 D300 轉了幾張較適合的照片秀一下,
真的覺得蠻有那個 fu 的…

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您總是用廣角鏡拍風景嗎?
大師的風景鉅作大半是由長焦鏡頭拍出來的 !!



一幅風景鉅作之所以能夠吸引人們的目光停留,

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提到「透視法」,就不能提到「消逝點」與「消逝點構圖」…

試著將畫面中的元素依遠近、大小的不同所延伸出的平行線匯集起來,
匯集點即「消逝點」,消逝點的存在即能形成所謂的「透視感」…

「消逝點構圖」則是利用單點透視(畫面中僅一個消逝點)的方法,

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在歐洲美術史中,文藝復興時代對於「透視法」的運用,
使平面的繪畫技術拓展到了三次元的立體空間表現上。
根據史書記載,在義大利文藝復興時期,
畫家們幾乎都具有一定程度的數學與幾何學知識,
他們在處理排列的物體時,開始會依據遠近關係,
計算後排物體應縮短與變窄的比例,以呈現出三度空間的立體感,

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構圖,在攝影相關書籍中常闢有專門章節來講解,
而常見的那些構圖手法,其實只是基本款,
最重要的是從基本原則出發,發揮個人創意,
融會貫通出更多的招式,以撼動觀者的眼與心…

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照片的趣味性與故事性,有時往往來自視線的交錯,
例如:

關懷的視線交錯…


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冬日午後的陽光…



常見網路上一些“器材意淫者”,
每當新鏡入手時,

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拍人用直幅構圖好? or 橫幅構圖好?
拍景用直幅構圖好? or 橫幅構圖好?

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